仙山大隱2013

　　大陸人士暱稱汪天亮「萬年校長」、「大山佬」。

　　汪自2005開始創作的「大山系列」，堪稱是中國水墨畫發展史的奇格。

　　汪的大山符號摒除傳統的形式框架，以解構、重組、錯置、拼貼、混搭、蹭染等，接近平面設計的各種大山，為他的漆畫創作，開拓了更多的造型、色彩的取擇。

　　他的「大山系列」仍可追溯自范寬、李唐等「北宋大山」流派中，主峰近逼、矗立畫面中央的氣勢，一派網羅山川大地於戶牖，擁覽宇宙萬象於毫端的氣概……

　　靈山懷古2013

　　汪天亮的「大山系列」，破除了傳統慣用的遠近層次、結構形式與肌理皴法等元素;完全是他自身對時空的獨特感受和主觀組構。

　　此件乃近幾年發展的-追求空靈墨韻的代表形式，並未採用拼貼等手法，而是大量運用他抽象水墨中-線、墨交融的語彙;並以漆畫中的元素--銀箔，披散迷離一如山嵐雲黛的迴環縹緲之美。

　　2遙岑含黛2013

　　汪天亮於2008年發展成熟的「大山系列」，大都採「拼貼、混搭、錦灰堆」等章法創製，絢爛多彩、精緻細膩;之後便逐年捨棄色彩，2009年以後，轉而追求以墨色為主的空靈意境。

　　此件兼採「汪家樣」獨創的「山水畫拼貼」和「抽象水墨」互用的手法，大量運用暗色系，再參差罩覆些冷色系的錫箔來對比全圖;山腰上用幾片石青點睛傳神。全幅乍看似一丘一豁，卻儼然千岩萬豁的視覺延展……

　　3仙居悠揚2013

　　此件運用較多山水畫和書法的拼貼、混搭和蹭染、皴擦技法，減少近年來常用的抽象筆墨;再以錯落披拂些如嵐黛般的箔，連接各座林巒、凹豁、幽澗。

　　汪天亮採元代便出現的「錦灰堆」概念，將水墨畫、甚至將揉皺、廢棄的書畫作品撕成片片，或正或反或橫或豎，加以錯綜組織後，呈現出異於傳統手繪的另一種獨特語言、妙趣。

　　畫面清雅精緻，異於近年豪邁、簡筆而又偏多墨韻的空靈形式;同時兼具2005年至2008年期間的具象和2009年以來的抽象大山逸韻。

　　深絳仙山2013

　　汪天亮大山系列的山勢周圍，總以蒼老如萬歲枯藤般的書法線條圍繞著，此幅山頂峻峭聳拔，猶如清僧漸江毫下的孤高危岫;只是汪熱愛朋友、美酒，畫面絕無漸江的孤寂荒寒罷。

　　這座山勢大部分以赭石皴染作淺絳形式;但山腰隱約略施洋紅，山頂更以朱砂覆罩，耀眼奪目地遮去赭石、石綠等的光彩，塑造出一座高聳的深絳仙嶂。

　　4鐘鼎山林2013

　　此幅較全面地採用拼貼重組，貼銀箔、彩筆蹭染，並直接手繪抽象筆墨來混搭、調整全幅，最後根據山的意境，再配上相符的詩文。

　　在揉合傳統具象與現代抽象中，一疏一密、一靜一動、一輕一重、冷暖色彩對比強烈，娉婷多姿的山勢，伴隨山頂狂野不羈的狂草，更彰顯他近年來典型的汪家樣的奇格章法。

　　6藍宇禪境-1 2013

　　以大片石青調出的藍色冷色調色塊對比多層次的灰黑墨韻;左下的草書筆畫和盤旋於藍色塊中的銀箔色漆筆線條，又形成線與面的對比妙趣。

　　1974年出土的遼墓山水-〈山奕候約圖〉，已有「藍色仙山」的隱喻;汪天亮這一系列，竟也引人產生隱居藍宇仙境中禪修、蟬悅的聯想。

　　禪機禪趣-1 2013

　　此幅是近年抽象墨韻的代表作。大塊狂放、濃淡變化豐富的墨塊中，以金箔色的漆筆線條和墨線，恣意交織其間，在律動而相互衝擊、對比的線、面中，卻隱喻著一股靜謐、神秘的氛圍，令人澄澈心靈、滌盡塵囂，虛實間盡是禪趣，盡是天機流走……

　　彩色的樂章-2 2013

　　汪天亮偏愛以多層次的墨韻來創作「抽象大漆水墨」。由於長期領受「漆」黑之美，這種難以言喻的，大器、高岸的氣質，使他毫下的墨韻也大雅脫俗;但是，一旦舞動起繽紛色彩時，也極具激宕翻騰的張力。

　　汪天亮自述對大自然萬物的紋型極具興趣。一方石，一片葉，一段枯木，都是他創作的源泉、活水。這些彩色抽象水墨系列，線與墨彩間的相互對比、衝突、排斥等，都是他觀照萬物後，一篇篇歡快、激昂的大自然的交響樂章。

　　豐收的季節-1 2013

　　汪天亮是當代少數擅於使用躁動、高亮度的嬌黃色的。

　　此幅採用鮮明飽和得令人目盲的黃，對比黑白塊面，墨韻的濃淡豐富變化，將三度空間拉深、推遠，產生強烈的視覺感受。畫面熾烈的激情令人聯想到十九世紀的梵谷，二人筆下的黃色塊皆粗獷有力而騷動，明顯都想用黃色來彰顯欲「煥然出新」的渴望。

　　逍遙遊2013

　　汪天亮為人大器不拘小節，近年來開始接近各種宗教哲理，日益如莊周化蝶般，也想在有限的生命中，在藝術的世界裡逍遙遊，適情適性地活出無拘、無限……

　　此作在抽象形式的主體上，少見地加入大山系列中「錦灰堆」的概念，將另外完成的山水畫，正反、橫斜不分地撕貼在畫面上，在疏密、虛實、抽象與具象間，產生一種奇妙的對比、矛盾的和諧。

　　線與面的禪語-1 2013

　　汪天亮的傳統山水畫曾受黃賓虹的啟示，自然也是不擇筆不擇墨，尤其喜愛用混濁的宿墨、焦墨多層次暈染、提醒畫面;他也不洗筆，一生追尋枯藤勁鐵般蒼老野拙的線質。

　　此幅在線與面之間達到律動與和諧之美，最後以金色漆線提要鉤玄一番，達到點睛凝神而又能靈動畫面的目的。

　　頓悟知見-1 2013

　　在2009年以前汪天亮的抽象水墨和漆墨普遍偏多繁筆;2009年後期以來，明顯出現較多簡筆構圖，直至2013年中期，才又逐漸有了由簡入繁的趨勢。

　　這件作品仍屬簡筆形式，以少勝多、如禪畫般較多虛白，似乎欲讓人澄淨心慮，在見惑、思惑後，心生頓悟而能知見，了無罣礙……

　　冥想-1 2013

　　汪天亮是當代抽象水墨大師中用墨的翹楚，他善用自己獨創的或簡、或繁、或隱喻的符號，來上天、入地，來聯繫中西的美學空間。

　　此作墨線勁健如屈鐵般，快利地曲折、迴旋全局;墨塊與線條躍動的交融中，以直覺而又精準的留白和金色漆線來聚精、凝神，使得這幅抽象墨韻，神秘、大器而又滿溢著重量張力。

　　悠遊-3 2013

　　來自漆畫中大塊面貼箔的相互影響，2013年10月左右，汪天亮在日趨密體的畫風中，製作了一系列在大塊面墨黛中貼箔的水墨畫形式。色塊間滴、甩的點與線，猶如蝌蚪或遊魚般，聯繫著每片宛如沾濡露珠的荷葉。總是讓人感想初夏荷塘的幽香，悠遊的魚群們的歡暢。

　　夢蝶人生系列2010

　　此系列作品會令人聯想到畢卡索曲線、簡化一類的造型;也深具佛洛伊德學說影響下的「超現實主義」的興味。

　　汪天亮描繪直覺和潛意識的美感經驗，與莊子哲學中--天地萬物與我合而為一的境界，竟也不謀而合。

　　「莊周夢蝶」，「不知周之夢為蝴蝶與?蝴蝶之夢為周與?」其實，成蝶在自然界中存活約一個月，人類呢?就算活100年，或像彭祖傳說活了800年又待如何?在廣袤無垠的大宇宙中，都是同樣的卑微、渺如滄海之一粟……

　　何不選擇過個樂活無憂的夢蝶人生!

　　禪心禪境2013

　　汪天亮也常做狹長的手卷形式的抽象水墨。

　　傳統手卷多採「左舒、右捲」，移動式的瀏覽，連續性的物象延續時、空的觀賞方式;但汪天亮的手卷卻可以一覽無遺，沒有必然的時空的連續性，常是筆飽墨酣，能夠盡情展現他的萬丈豪情的…….

　　對他而言、除了筆墨的情趣、超俗的意境，「大器的造型」是他最執著的抽象語言。

　　漆畫

　　風華再現2012

　　汪天亮的漆畫得過十餘次「中國工藝美術大展」等比賽金獎，近五十年碌碌力力地傾心研究，加上中西並用的繪畫、書法功柢，轉移到漆畫上，當然厚實而耐人尋味。

　　此幅是他抽象水墨轉為漆畫的變體形式，層次豐富而又厚實。先用水墨拼貼，再刮灰、貼蛋殼、貼銀箔、髹塗、打磨、推光，全幅五彩斑爛、亮燦富麗，令人體現置身古代皇室、貴冑們與大漆邂逅的時代風華裡……

　　曦暉朗曜2013

　　此幅在杉木板上貼三塊二大一小的方形麻布，製造肌理趣味，異於平常底刷黑漆，而是塗上炫目的紅漆後，再以適量的細瓦灰堆出高而厚的漆線，將銀箔遞減地重複貼銀染金全幅二至三次，特別的是最後在麻布和漆線上分別薄刷一道黑漆，乾透後再以砂紙打磨，產生了類似青銅鼎彝鏽蝕斑駁的古意，娓娓訴說著三代曾經閃現過的繁華絢麗。

　　遊心太玄系列2013

　　汪天亮常在大量黑色、不可測的神祕空間裡，以熟悉的書法線質，來承載他個人的宇宙觀點，展示他「俯仰自得，遊心太玄」的宇宙胸懷。

　　此幅在老杉木板上刷黑色底漆後，貼三塊大麻布，堆灰突出數十條如篆書般的線條，先後在二者黏貼兩回散碎批離、似有若無的銀箔，再以透明大漆塗抹，最後用砂紙打磨出斑斕古拙的色調、層次。我們仿如見習了三代吉金那耀彩的威儀，和古璽印般肅肅有儀的痕跡……

 

　　思古幽情-1 2012

　　汪天亮的漆畫，偏多也擅長暖色系，畫面暖烘烘的，像寒冬中可供旅人依靠的壁爐、一盅溫腸暖胃的玉液瓊漿……

　　此件貼麻布、黏貼抽象水墨，以黑漆滴灑出狂草般的點、線，以透明大漆將銀箔皴染成層次豐富的淺金、朱黃，全圖幽靜婉美，猶如一闕感咽動人的懷古詞章……

　　思古幽情-2 2013

　　此幅仍取水墨畫拼貼，加上汪天亮獨特的描金線條，這種以金粉調透明大漆直接描繪，或者以絲網羅罩些細痕，再黏上金箔處理出細微的描金線條，是需要極深功力的。

　　四周再以抛灑如狂草的點、線做律動趣味，此作頗具版畫的印染的韻趣，這是大漆在創造過程中，難得而令人驚豔讚歎的突發興味。

　　此幅正適合用以緬懷千百年前，那俯仰天地、逍遙自得、從容閒適的文人情懷!

　　蛻2013

　　此幅最特別的是以特製的絲網塗上透明大漆，先做出一條條的黏性細紋，再貼上銀箔處理出細絲般的描銀線條;此外也將四周銀箔處理出層次豐富的暈渲效果，簇擁著畫中的抽象風格拼貼，令人聯想到「蟬蛻」過程中的悲欣交集…..

　　中國人都喜歡蟬的圖騰，敬愛蟬具有五節之德行，和蛻盡污穢，清高、再生之美。汪的人生和藝術創作過程也經過了多次蛻變，人生閱歷程量日宏，畫面盡顯震懾人心的力量。

　　漆6一絃一柱思華年-1 2013

　　汪天亮的漆畫也深受水墨「拼貼、混搭、錦灰堆」等章法影響。

　　此幅仍然先畫線條，以細瓦灰堆出厚重的如三代鼎彝上鑄刻的線質，再橫豎撕貼幾塊造型的書法，散灑些漆粉，貼箔染金，髹塗，打磨後推光出每個人都曾擁有過的錦瑟華年……

　　漆8-10天地闢矣系列2013

　　這三件小漆畫設計在古舊的傢俱上，汪天亮喜歡在古舊的家具、屏風上，以大漆賦予新的生命。此三件都在深邃幽黑的底漆上，以拼貼，貼銀箔，蹭染成深淺金黃，來令人聯想天地初闢時的茫無涯際、渾濛一片;而老杉木上的漆光呀，則讓人緬懷幾百年前皇室、貴胄人家的輝煌榮年……

　　妙器•鴻蒙2012

　　德國哲學家黑格爾說：

　　「藝術是把絕對的精神，予以直覺的表現」

　　這樣的豪情，需要多大的能量、靈感和創造力!汪天亮就具備這樣的豪情萬丈，因此他常以「感性的直覺」作畫。他大部份的作品，都存有他對萬物外在審美特性的直觀感知，情感敏銳而犀利。

　　此系列參加過2013「中國當代漆藝展」。製作在舊杉木傢俱上，全幅以恣意滴甩、流淌的漆線，來抒情懷古;而遠古那一段奔逝不再的浮華歲月，仿佛又重現在眼前……