1977年，河姆渡遺址出土了一件朱漆木碗，將中國的漆器工藝史往前推溯至距今6000餘年前。2002年，跨湖橋遺址又發現了一件漆弓，再次將中國漆器的起源提前到距今8000多年前。長江下游已經出土的新石器時代漆器，除此之外還有河姆渡文化田螺山遺址、河姆渡遺址出土的距今約6000多年的黑漆木筒形器、黑漆繪木蝶形器;良渚文化卞家山遺址出土的距今約4500年的漆觚等。如此繁榮的景象，已經預示了中國往後綿延不絕、燦爛輝煌的漆器發展歷史。

　　漆器以其優異的實用性能，以及裝飾上的絕佳表現，深受富裕階層的喜愛。漢代是中國古代漆器發展的高峰之一，桓寬的《鹽鐵論》說漆器「一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功。」說明了當時的漆器生產組織嚴謹，分工細膩，同時也顯示漆器的高貴特性。歷史的發展也說明，漆器工藝的盛衰與國勢的強弱及經濟的發展息息相關。

　　曾經，漆器只是以中國為代表的東方世界的獨特工藝;如今，漆器的魅力也征服了其它地區。不過，由於漆器的實用特徵，導致漆器的表現一向附屬於器皿表面作為裝飾之用。有鑑於此，許多漆藝家嘗試作造型的突破，也獲得了初步的成果。但問題是：多數的表現手法是以造型表現為優先，漆藝的本體仍然從屬於造型表現之下，如此似乎還更減弱了漆藝的表現能力。

　　或許漆畫是一個值得注意的突破點!它可以脫離實用性的束縛，讓漆藝多元而富於表現力的技法成為繪畫的一種手段，與現代藝術的發展緊密結合。當然，如果能與造型形成很好的有機融合，讓漆與形相符相成、相得益彰，那又是更高層次的表現了!

　　與汪天亮校長的一面之緣是在本系所舉辦的一次漆藝研習營上;他的漆畫作品展現了深厚的藝術根基，散發出一種理性和感性激盪下的形色律動，也呈現出融合了西方抽象形式後的東方氣韻，令人感受到一種澎湃的生命力。他的立體作品也充分展現了對漆藝主體的堅持，自然而寫意的造型與漆彩斑紋相互扶持，一片渾然天成的氣韻感動。

　　我個人長期致力於古代工藝史的發展研究，以及陶藝的創作，較少接觸到漆藝的領域。但汪校長的作品讓我眼睛一亮，恍惚間看到了漆藝持續發展的無窮生命力。汪校長的創作尚未終止，推陳出新的作品都讓人萬般驚豔。相信它旺盛的創作生命力，不只是現代漆藝發展的一盞明燈，更應該是現代漆藝發展史上的一道恆久的光茫!